《时尚大帝》、《末代王尊》……时尚设计师的纪录片拍得一部比一部豪华炫目，尊称愈来愈让人肃然起敬。四月的时候，各类杂志报纸都一哄而上地做起了时装电影的专题。只不过大师的抬头似乎也像时令蔬果那样跌价不少。
Yves Saint Laurent也是留下过纪录片的，这部His Life and Times拍摄于他告别时装界之际，只是传统得有些生硬枯燥了。除了面对面的采访，工作场景的记录，就是找来老资料陈列一番。要是现在再换个导演，保不准又是一番美轮美奂的“升华”。当然，“升华”过了头，所谓的记录也难免沦落为空洞的花架子。
镜头前的他说话苍缓迟滞，神采甚至不如他高龄的母亲。而他的目光也始终回避着摄像机，从他年轻时便是如此，带着些许的羞怯或是谨小慎微，这是他所认为的最大弱点，只是性格像命运之舵，让人难以轻易改变。不过他的害羞在一定程度上更像一种回避，他害怕别人揣测出真实的心思，因此给予别人的总是仔细斟酌过的回应。曾经的好友Karl Lagerfeld就说形容过他“粗野，好玩”形容过他。
接手Dior之时，Yves Saint Laurent不过21岁，在Dior手下待了五年，绝对算得上少年得志平步青云，能把自己的一切传交给一个年轻人，足以看出Dior对他的欣赏。可四天后，在意大利休养的Christian Dior因心脏病突发撒手人寰。
当时初出茅庐的YSL打扮得干净整洁，散发着腼腆稚嫩的学究气。晚年的他依旧穿着得体，头发梳得一丝不苟，让人无法想象这个看似安静刻板的设计师曾经有过颓靡放纵的，一天抽上百支烟，为戒酒一天喝25瓶可乐……这种自虐式的癫狂状态听上去倒更像发生在个性强烈的Karl Lagerfeld身上的，但实际上Karl要来得顽强自控许多。
面对这一切，“脆弱”总会跳出来成为“天才”的辩护词。不过，最了解Yves的Pierre Bergé应该最有发言权。他是他事业上支柱，也曾是他罗曼史的一部分。如果没有Pierre，Yves很容易成为时装史上闪现一时的流星，当Dior以健康原因解雇他时，对他来说就等于失去了一切。哪怕他有开创自己事业的决心，恐怕也不具备长久掌控公司的体力和动力。毕竟，YSL的世界里几乎只有时装和簇拥他的人群。而Pierre的强势和霸道正好与之形成了完美的互补。就像他说的，Yves是个被宠坏的孩子。自恋是他的一大障碍，他对自己的不满，可能就是他悲剧的根源。一个喜欢普鲁斯特的男人，终其一生都无法走出孤独忧郁的迷局。
纪录片没有触及他生命中的另一个人，那个他爱过、Karl也爱过的Jacques de Bascher。他的出现仿佛是诱惑Yves的撒旦，让他卷入颓然狂野的危险之地（还有邪恶的说法是Karl操纵了这段关系）。但不管如何，那时可怜的Pierre很痛苦，而两人也最终在1976年分了手，不过两人依旧是事业上的搭档，总之Yves离不了他。而Yves和Karl的关系在后期似乎一直处于水火不容的境界。一个说对方的设计“迂腐守旧”，另一个嘲讽“香奈儿小姐在棺材中辗转反侧。”
从整体而言，尽管继承了Chanel衣钵的Karl Lagerfeld至今依旧保持着旺盛的精力和斗志，不过Yves Saint Laurent所留下的革命性设计更经得起时间的考验，他把女性拉开中性风潮，他第一个在T台上使用黑人模特，他把蒙德里安的作品从画作上搬到了时装上……而他与缪斯Catherine Deneuve的合作也一直为人津津乐道。
也许对布努艾尔不公，但说实话，《白昼美人》对我而言时尚意义要远远大过于故事本身，Yves Saint Laurent为Catherine Deneuve设计的戏服堪称一个时代的烙印。诸如双排扣的大衣、漆皮风衣、直筒连衣裙都赋予了优雅的线条和简洁的魅力。YSL设计中流淌的法式精髓，与Dior浓墨重彩的奢华相比，倒更几分Chanel实用经典的色彩。
2002年，“Yves Saint Laurent高级时装设计工作室”在巴黎马索大街5号摘下了招牌，公司总部正式关闭。
就像5 Avenue Marceau 75116 Paris的最后，当时法国最受宠的超模Laetitia Casta在YSL谢幕秀的T台上扔下手中的烟头，用脚碾灭烟蒂。一切尘嚣落定。
『私家观影志』你可以通过Google Reader 、豆瓣9点、鲜果、QQ阅读、有道直接订阅Movie Cafe，Y(^_^)Y
热度关注：马爹利
