眼泪的存在，是为了证明煽情不是一场幻觉？
导演做大了，或许都有当全才的冲动。拍完农村片的，想去拍史诗片；拍完伦理片的，想去拍武侠片；拍完文艺片的，想去拍魔幻片；拍完喜剧片的，想去拍战争片。这种全才野心大概和我们小时候的教育有关，好学生的标准就是门门功课都优秀，你哪怕有一门再突出也证明了自己不过是个有才的瘸子。所以每个导演，或者说每个出了名的导演，都卯足劲证明自己的多栖能力，由此走上“人民的导演”的圣坛。
《唐山大地震》俨然是冯导为自己树碑立传的，凝重的题材加上点中大众死穴的亲情牌，不赚你点眼泪怎么成体统。不过观众用掉的餐巾纸数量就足以衡量一部电影的优劣和价值吗？
电影改编自小说《余震》，故事基本是发生在地震之后的，片名被聪明乃至可以说狡猾地定为《唐山大地震》（英文名依旧是After Shock），似乎有了这件历史外衣的保护，任何负面评价都可以被看做对灾难的亵渎。另外选取真实事件而非虚构，也可以避免国产灾难片雷倒众生的杯具。但围绕着这部片子的前期炒作、中期植入、后期宣传，怎么看都写着金钱至上的宗旨。去年此时，冯导就放话说电影要拿下5亿票房，看似有几分酒桌吐真言的豪情。今次被媒体捉到植入广告的小辫子，冯导又辩解道：“中国电影的产业链特别薄弱，在好莱坞回收成本有十多种渠道。而在中国，票房收入占了绝大一部分，除此之外仅有的回收就是靠植入广告。DVD只能卖几十万，电影频道的版权也只有一两百万。”无处不在的植入式广告如今好像已变得无可厚非，但《唐山大地震》好歹也是您处心积虑打造的严肃题材，突兀显眼的广告看着不觉得掉价么（“XX保险，踏实”）。对插入植入广告进行合理化解释本质上和范跑跑高呼逃命有理有多大区别。要说到票房，贾樟柯情何以堪……
在我们的回忆中抹不去的，还有一本叫做《知音》的社会人文类杂志。之所以还牢牢惦记着它，是因为曾几何时老妈总以《知音》的农村娃故事为标杆对我进行思想上的严肃教导。只怪当时年幼无知，那些悲催的故事不费吹灰之力地就把我鞭挞得体无完肤，埋怨自己不思进取胸无点墨好逸恶劳猪狗不如，夹起尾巴做人的性格大抵也是从那时养成的。后来我才知道，“知音”是一种风格化的表现，它“通过一些令人撕心裂肺的故事，不停地把某种思想或某个故事放大，置入生活中，令人读了惊讶”，并“以泪水作为催化剂”赢得了最大化的读者数量。
从这点看，我相信排片表上无敌手的《唐山大地震》突破5亿票房也非难事。我也相信，影片会感动在场的每一个人。但感动和伟大能够划上等号吗？电影里的母亲无奈选择救弟弟，是下意识的反应。而感动，更多也是下意识的反应。我们在情感上最害怕的便是分离，不管是阴差阳错还是阴阳两隔，不管是你爱的人还是物，都成了心中永远的痛。就像看《我和狗狗的十个约定》，虽然心里念叨着不咋地，但狗狗临终时我还是忍不住泪如雨下，搞得影院灯光亮起一时手足无措。《唐山大地震》最大的症结也在这里，煽情水平不在话下，可催泪点都是即时性的，没有震撼人心的力量，简而言之，它的情节都停留在感情层面，我们得到的仅仅是知音体的廉价感动，缺乏的是对于人性的深度思考。我突出这点的主要原因是反感某些人随随便便就给电影戴上“人性史诗”的高帽子。喜欢滥用“人性”的，让他们去灾区第一线，我相信他们走的也是逼着孩子重演灾难重创的苦情路线，然后站着说话腰不疼地以“孩子，要坚强”作为高潮的收尾。
让母亲作出二选一的抉择并为此愧疚折磨三十年，说到底也只是正常范畴内的心理反应。或者你也可以说方登因为记恨母亲，用沉默抹平过去的记忆关乎人性。在我看来，人性始终有着模糊的边界，它包含积极与阴暗、善于恶、爱与恨等一言难尽的复杂因素，你可以从不同角度对主题进行探讨，比如《赎罪》、《朗读者》。而这部影片里的主人公身上很难见到两种交替出现的矛盾情绪，她只是不断加强着自己的受害者意识，所谓的煎熬只是活在自己被抛弃的阴影里，自始至终她似乎都没有产生过寻找母亲和弟弟的想法。孩子从本能上是依赖于母亲的，如果一个年仅七岁的小女孩能狠心切断与过去的联系，她得具备多么特立独行的人格。如果要刻画人性，我建议可以把方达作为突破点，只可惜他在电影中成了身残志不残的完美典范，连偶尔痛恨自己活下来的权利都没有。作为母亲的唯一支柱，不妨也可以在愚孝上做点文章，而他居然轻松摆平老婆，这点也相当令人称奇。不过编剧也说了，“写一个温暖的故事是创作之初的共识。主流电影承担着满足广大观众精神文化需求的使命，你的产品是否洁净、健康、温暖、积极，直接关系到社会的公共文化环境，关系到观众的精神和心理健康。”显然，在一部主旋律的电影中，探讨人性的灰色地带，是不合时宜的。
《唐山大地震》的主创人员一定很骄傲自己对于历史的还原，尤其是通过一个普通家庭折射社会与历史的变迁，以小见大的手法更拔高了影片的立意。可既然玩真的，也拜托少来些穿越啊——80年代中期有了下岗，老百姓最常喝的不是二锅头是贱男春（值得一提的是，它总共跨越了三个年代），80年代末校风开放人流盛行，90年代全民对LV欧洲行心驰神往……好吧，去忽悠一下90后、00后还是没问题的。可别说历史的细节经不住推敲，就连故事的发展也不能被随便推敲，省去了复杂的人际关系，省去了个人奋斗的艰辛，一切只为片段式的情感爆发服务。什么因为未婚生子无颜面对养父搞人间蒸发，音信皆无若干年后突然出现；因为汶川地震的震撼直飞四川，以一句“我是学医的”就加入志愿者的队伍（不是给前线添乱吗），并由此偶然与弟弟相遇。
论表演，徐帆和陈道明无疑是两点。尤其是徐帆，成功塑造了一个多年活在自造监狱里的母亲形象（尽管用天灾的错误惩罚自己，这种价值观不值得提倡）。不过张静初出现时，你不免要产生惺惺作态的文艺片幻觉。等陆毅一抬头，那简直是华丽丽的偶像剧再现（虽说就偶像了几秒钟）。
面对剧情平淡的质疑，冯导又坐不住了：“一个电影无法满足所有的人，人群里什么样的人都有，有的人看完电影他充满了感动和感慨，还有很多人他看完了不以为然，他就是开始找这儿这儿（不好），他和我们不是一种人……我相信看《唐山大地震》的观众里一定有类似砍孩子这样的人，看到的都是这个电影怎么不好……这样的人是要允许他存在的，只要别砍孩子就行了。”
若干年前我是冯导口中连狗都不如的人，若干年后我成了反社会砍孩子的人。金正日要是公开招聘文化宣传部部长，我一定推荐有这种强大精神逻辑的。
以下内容有待证实，先立此存照
1. 该片投资额度为1.2亿元，其中，华谊投资5300万（其中浙江影视集团有2000万元），中国电影集团投资700万，唐山政府出资6000万。
对于政府这6000万如何回收的问题，唐山市财政局成立了一个票房回收小组。片方的计划是，初步预计票房是5个亿，准备向6亿挺进，首映前三天过亿。
据了解，这次《唐山大地震》中植入的广告近1个亿。
2. 纵观7月的排片表，大部分影片都集中于中上旬或者月末上映，不乏一天之内数部电影同时公映的情况。唯独在冯小刚新片《唐山大地震》公映前后各一周的时间，几乎没有任何其他新片上映。
3. 如果《唐山大地震》票房最后达到5亿元,将会给华谊兄弟带来1.6亿元的收入，大概会占其整年电影票房收入的三分之一。
『私家观影志』你可以通过Google Reader 、豆瓣9点、鲜果、QQ阅读、有道直接订阅Movie Cafe，Y(^_^)Y
